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	我们就从后台化妆开始.未发声，已传神。这就是京剧扮相的魅力.通过京剧化妆和造型吸引着孩子们去了解它走近它，而这些精美行头与唯美的妆容，正是源于剧中人物角色所从属的不同的京剧行当。-《拾玉镯》剧中的孙玉姣为闺门旦，同属花旦范畴。花旦扮演的多为天真烂漫性格开朗的妙龄女子。花旦多是着短衣，或裙子袄，或裤子袄。着裤子袄时，配以坎肩“饭单”(即围裙)“四喜带”(即自腰前方，下垂于两腿中间的饰物)。孩子在体验京剧写真的过程，是接受国粹文化熏陶和洗礼的过程；是感受国学文化滋养的过程。对孩子而言，既是一个好玩有趣的体验，又在心里种下一颗京剧文化的种子，这颗种子会长大，会开花，会结果。
	儿童京剧摄影让孩子多一种艺术体验.通过拍摄京剧写真，孩子们亲自感受戏曲的服装化妆和表演，让孩子多一种艺术体验，增加对*民族传统文化的了解和认识。我们就从后台化妆开始.未发声，已传神。这就是京剧扮相的魅力.通过京剧化妆和造型吸引着孩子们去了解它走近它，而这些精美行头与唯美的妆容，正是源于剧中人物角色所从属的不同的京剧行当。传统戏《穆柯寨》中的穆桂英，让孩子深深感受到了中国戏曲表现人物的*特魅力以及在人物的一招一式，一抬手一投足和一个个眉目传情中蕴藏着“体现”与“体验”**结合。属于京剧行当中的刀马旦，大都扮演擅长武艺的青壮年妇女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即抛掷踢接武器的特技表演），较重唱做和舞蹈。如《战金山》中的梁红玉《穆柯寨》中的穆桂英等。
	真正的京剧演员如何化妆？现在的化妆方式化妆品跟以前有什么区别？旦角妆容都是差不多的，但她们梳的头穿戴和饰品不一样。现在各大京剧院团旦角的化妆手法，大多都是延用上世纪梅兰芳大师在继承老一辈旦角演员化妆程式的基础上进行改革和创新所形成的程式。底妆，定妆，画眼眉毛嘴唇的流程跟我们日常化妆大致相同。很多人都关心这么厚重的妆会伤害皮肤。朱虹说，对皮肤不好是肯定的，卸妆要用**的卸妆油，但是现在京剧演员用的化妆品已经比以前好一些了旦角的片子是和粉面构成强烈反差，而产生的一种艺术效果，加上它流云一样弯弯的形式，构成了与脸部工整对比美的效果，产生了中国的民族的戏曲的内在韵律。京剧中的旦角都是美的，通过贴片子可以修饰人的脸型。京剧演员在演出前常常都没有时间吃饭，甚至在化完妆以后连水都尽量不喝。看惯了京剧演员在戏里的扮相，我们有时会忘记他们日常生活中的样子。1个多小时繁复的化妆过程，好像一次两个人物之间灵魂的穿越和交换。